Sokeripuun keijun tanssi
"Sokeripuun keijun tanssi" on ballerinan tanssi. Se on Pähkinänsärkijän pas de deux -teoksen kolmas osa. Tämä pas de deux on vuoden 1892 baletin Pähkinänsärkijä 2. näytöksestä. Sen tanssii päätanssija. Numero on Lev Ivanovin koreografia Tšaikovskin säveltämään musiikkiin.
Koreografi Marius Petipa halusi, että Sokerikeijun musiikki kuulostaisi "suihkulähteestä putoavilta vesipisaroilta". Tšaikovski löysi ihanteellisen soittimen tähän tehtävään Pariisista vuonna 1891. Tuolloin hän törmäsi juuri keksittyyn celestaan. Tämä instrumentti näytti pianolta. Se kuulosti kelloilta. Tšaikovski kirjoitti: "[Celesta] on pienen pianon ja glockenspielin puolivälissä, ja sillä on jumalallisen ihana ääni". Hän halusi käyttää celestaa Pähkinänsärkijässä. Hän pyysi kustantajaansa ostamaan sellaisen. Hän halusi pitää oston salassa. Hän ei halunnut, että muut venäläiset säveltäjät "saisivat siitä tuulta alleen ja ... käyttäisivät sitä epätavallisiin vaikutuksiin ennen minua".
Tšaikovski esitteli celestan venäläisille musiikin ystäville 19. maaliskuuta 1892, kun Pähkinänsärkijä-suite esitettiin Pietarissa Venäjän musiikkiseuralle. Soitin on ikuisesti samaistettu Sokeripuun keijuun. Sitä kuullaan Pähkinänsärkijän 2. näytöksen muissa osissa kuin Sokeripuukeijun tanssissa. Sokeripuukeijun tanssi on yksi baletin tunnetuimmista musiikkinumeroista. Sitä "jazzataan" usein joulun aikaan televisiomainoksia varten.
Sokerikeijun alkuperäisestä koreografiasta on vain vähän tietoa. Ensimmäisissä esityksissä tanssin lopussa oleva presto leikattiin pois. Roland John Wileyn mukaan tanssi näyttää koostuneen lyhyistä pointe-askelista, petite-pattereista ja asennoista erilaisissa yhdistelmissä. Hän kuvailee tanssia "dynaamisen rakentumisen tunteeksi: herkästä kulmikkuudesta ... pyöreisiin muotoihin, yksinkertaisempiin mutta virtuoosimpiin liikkeisiin - piruetteihin ja rounds de jambeihin - lähellä loppua".
Ensimmäinen sokerikeiju oli Antonietta Dell'Era. Hän oli hyvä teknikko, mutta Tšaikovskin veli Modest kuvaili häntä pulleaksi ja epämiellyttäväksi. Vaikka Sokerikeiju on Pähkinänsärkijän prima ballerina, hänellä on hyvin vähän tanssittavaa. Varhaiset kriitikot pitivät tätä suurena puutteena. Dell'Era yritti laajentaa Sokerikeijun roolia myöhemmissä esityksissä lisäämällä partituuriin Czibulkan gavotten.
Kysymyksiä ja vastauksia
Kysymys: Mikä on "Sokeripuu-keijun tanssi"?
V: "Sokeripuun keijun tanssi" on ballerinan tanssi. Se on kolmas osa Pähkinänsärkijä-pas de deux'ssa, joka on vuoden 1892 baletin Pähkinänsärkijä 2. näytöksestä. Sen tanssii päätanssija ja sen koreografi on Lev Ivanov Tšaikovskin säveltämään musiikkiin.
Kysymys: Mitä instrumenttia Tšaikovski käytti tämän musiikin luomiseen?
V: Tšaikovski käytti celestaa, soitinta, joka näytti pianolta mutta kuulosti kelloilta. Hän löysi sen Pariisista vuonna 1891 ja pyysi kustantajaansa ostamaan sellaisen, jotta hän voisi pitää sen hankinnan salassa muilta venäläisiltä säveltäjiltä.
Kysymys: Milloin Pähkinänsärkijä-sarja esitettiin ensimmäisen kerran?
V: Pähkinänsärkijä-sarja esitettiin ensimmäisen kerran 19. maaliskuuta 1892 Pietarissa Venäjän musiikkiseuralle.
Kysymys: Kuka oli ensimmäinen Sokeripuun keiju?
V: Antonietta Dell'Era oli ensimmäinen Sokeripuu-keiju, joka esitti tämän tanssinumeron. Häntä kuvailtiin hyvänä teknikkona mutta pulleana ja epämiellyttävänä.
K: Kuinka paljon hänen on tanssittava?
V: Sokerikeijulla on hyvin vähän tanssittavaa, mitä pidettiin varhaiskriitikkojen keskuudessa suurena puutteena. Dell'Era yritti laajentaa tyttären roolia lisäämällä Czibulkan gavotten hänen partituuriinsa myöhemmin esitysten aikana.
Kysymys: Miksi Tšaikovski halusi käyttää celestaa tässä teoksessa?
V: Marius Petipa halusi, että Sokerikeijun musiikki kuulostaisi "suihkulähteestä putoavilta vesipisaroilta". Tšaikovskin mielestä celesta olisi ihanteellinen tämän äänen luomiseen, ja hän halusi tuoda sen venäläiseen musiikkiin Pähkinänsärkijä-sviitin myötä, joten hän pyysi kustantajaansa ostamaan sen salaa, jotta muut säveltäjät eivät saisi siitä ennen häntä vihiä ja käyttäisi sitä liian pian.
K: Miten Roland John Wiley kuvailee tätä tanssia? V: Roland John Wiley kuvailee tätä tanssia "dynaamisen rakentumisen tunteeksi", jossa on lyhyitä pointe-askeleita, petite-pattereita, asentoja erilaisissa yhdistelmissä, jotka johtavat piruetteihin ja rounds de jambeen lähellä sen loppua .
