Rajoitetun siirron muodot
Rajoitetun transponoinnin moodit ovat eräänlainen musiikillinen asteikko. Niitä käytti ranskalainen säveltäjä Olivier Messiaen.
Duuriasteikoilla on kaksitoista erilaista transponointia. Tämä tarkoittaa, että duuriasteikko voi alkaa mistä tahansa kahdestatoista sävelestä (C, C#, D, D# jne.). Myös molliasteikolla on kaksitoista eri transponointia. Kukin transpositio ("kukin asteikko") on erilainen nuottiyhdistelmä (tässä tapauksessa: kaikki nuotit).
Kromaattisella asteikolla (joka käyttää kaikkia nuotteja, toisin sanoen kaikkia näppäimistön valkoisia ja mustia nuotteja) on vain yksi transponointi. Tämä tarkoittaa, että kromaattinen asteikko voi alkaa mistä tahansa nuotista: joka kerta kyseessä on sama nuottiyhdistelmä.
Messiaenia kiehtoivat asteikot, joissa oli vain muutama (yleensä kaksi tai kolme) transpositiota. Esimerkiksi kokosävelasteikolla, joka nousee joka kerta kokonaisen äänen verran, on kaksi muunnosta. Se voi alkaa esimerkiksi C:stä, jolloin sävelet ovat C, D, E, F#, G#, A#, C. Se voi alkaa C#:stä, jolloin sävelet ovat C#, D#, F, G, A, B, C#. Transponoimalla tätä ylöspäin puolivuotisnuotin verran ja aloittamalla D:stä saadaan D, E, F#, G#, A#, C, D, mikä on täsmälleen sama nuottiyhdistelmä kuin ensimmäinenkin (alkusävelellä ei ole merkitystä). Kokonaissävelasteikkoa käyttivät monet säveltäjät, kuten Glinka, Liszt ja erityisesti Debussy. Messiaen kutsui sitä ensimmäiseksi transponointitavaksi.
Messiaenin toinen moodi, jota kutsutaan myös "oktaatoniseksi asteikoksi", nousee vuorottelemalla puolisävel, ääni, puolisävel, ääni jne. Messiaen käytti tätä asteikkoa paljon, ei vain sävelmissään vaan myös käyttämissään soinnuissa (eli melodisesti ja harmonisesti).
Kolmas moodi nousee kaavalla ääni, puolisävel, puolisävel. Siinä on neljä transpositiota.
Muissa neljässä moodissa on yhteensä kuusi transpositiota.
Messiaen piti näistä moodeista, koska niissä ei ole yhtään nuottia, joka kuulostaisi alkusäveleltä. Kaikki nuotit kuulostavat yhtäläisiltä. Hän kuvaili niitä "mahdottomuuksien viehätykseksi".
Kysymyksiä ja vastauksia
Kysymys: Mitä ovat rajoitetun siirron moodit?
V: Rajoitetun transposition moodit ovat eräänlainen musiikillinen asteikko, jota ranskalainen säveltäjä Olivier Messiaen käytti. Niissä on muutama (yleensä kaksi tai kolme) transpositio, ja jokainen transpositio on erilainen nuottien yhdistelmä.
K: Kuinka monta transpositiota duuriasteikolla on?
V: Duuriasteikolla on kaksitoista eri transpositiota, mikä tarkoittaa, että se voi alkaa mistä tahansa kahdestatoista sävelestä (C, C#, D, D# jne.).
K: Kuinka monta transponointia kromaattisella asteikolla on?
A: Kromaattisessa asteikossa on vain yksi transpositio, koska siinä käytetään jokaista nuottia. Tämä tarkoittaa, että se voi alkaa mistä tahansa nuotista, ja se on sama nuottiyhdistelmä.
K: Mikä on kokosävelasteikko?
V: Kokonaissävyasteikko nousee joka kerta kokonaisen äänen verran, ja sillä on kaksi transponointia. Sitä käyttivät Glinka, Liszt ja Debussy. Messiaen kutsui sitä ensimmäiseksi transponointitavaksi.
K: Mikä on Messiaenin toisen moodin nimi?
V: Messiaenin toista moodia kutsutaan myös nimellä "oktatoninen asteikko", ja se nousee vuorotellen puolisävel, ääni, puolisävel, ääni jne.
K: Kuinka monta transpositiota Messiaenin kolmannessa moodissa on yhteensä?
V: Messiaenin kolmas moodi nousee vuorotellen sävy, puoliväri, puoliväri, ja sillä on yhteensä neljä transpositiota.
K: Mistä Messiaen piti näissä moodeissa?
V: Messiaen piti näistä moodeista, koska niissä ei ole yhtään säveltä, joka kuulostaisi samalta kuin alkusävel; kaikki sävelet kuulostavat samalta, joten hän kuvaili niitä "mahdottomuuksien viehätykseksi".
