Suprematismi
Suprematismi on abstrakti taidesuuntaus, joka sai alkunsa Venäjällä 1915/1916. Se keskittyi geometrisiin perusmuotoihin, kuten neliöön ja ympyrään. Se on esimerkki geometrisesta abstraktiosta.
Suprematismin perusti Kazimir Malevitš. Kirjassaan The Non-Objective World, joka julkaistiin ulkomailla Bauhaus-kirjana vuonna 1927, Malevitš kuvaili inspiraatiota, joka sai aikaan voimakkaan kuvan mustasta neliöstä valkoisella pohjalla:
Tunsin sisälläni vain yön, ja silloin loin uuden taiteen, jota kutsuin suprematismiksi.
Hän loi suprematistisen "kieliopin", joka perustui geometrisiin perusmuotoihin, erityisesti neliöön ja ympyrään. Vuonna 1915 Malevitš esitteli ensimmäiset kokeilunsa suprematistisen maalaustaiteen alalla. Hänen näyttelynsä keskipisteenä oli Musta neliö, joka oli sijoitettu venäläisessä ortodoksisessa perinteessä niin sanottuun punaiseen/kauniiseen nurkkaan, joka on talon pääikonin paikka. "Musta neliö" maalattiin vuonna 1915, ja se oli läpimurto hänen urallaan ja taiteessa yleensä. Malevitš maalasi myös "Valkoinen valkoisella", joka merkitsi läpimurtoa monokromaattisuudesta yksiväriseen suprematismiin.
Jotkin vuoden 1915 maalausten otsikoista ilmentävät käsitystä ei-euklidisesta geometriasta, joka kuvitteli muotoja liikkeessä tai ajassa; otsikoita ovat esimerkiksi: Kaksiulotteiset maalatut massat liikkeessä.
Musta neliö , Malevitš 1915
Suprematismi (Supremus nro 58) , Malevitš 1916.
Assosiaatio
Supremus-ryhmä kokoontui vuodesta 1915 alkaen keskustelemaan suprematismin filosofiasta ja sen kehittämisestä muille elämänalueille. Konstruktivismin kanssa oli jonkin verran yhtymäkohtia, ja suprematistit, kuten Ljuba Popova ja erityisesti El Lissitzky, työskentelivät propagandan ja teollisen muotoilun parissa.
Lissitzky levitti suprematistisia ajatuksia ulkomaille 1920-luvun alussa.
Arkkitehtuuri
Nikolai Suetin käytti suprematistisia motiiveja Pietarin Lomonosovin posliinitehtaan töissä, jossa myös Malevitš ja Tšašnik työskentelivät, ja Malevitš suunnitteli suprematistisen teekannun. Suprematistit tekivät 1920-luvulla myös arkkitehtonisia malleja, jotka tarjosivat erilaisen käsityksen sosialistisista rakennuksista kuin konstruktivistisessa arkkitehtuurissa kehitetyt mallit.
Malevitšin arkkitehtuurihankkeet tunnettiin vuoden 1922 jälkeen Arkhitektoniki. Suunnitelmissa korostettiin oikeaa kulmaa, ja niissä oli yhtäläisyyksiä De Stijliin ja Le Corbusieriin, ja niitä perusteltiin ideologisella yhteydellä kommunistiseen hallintoon ja kaikkien tasa-arvoon. Toinen osa formalismia oli vähättelevä suhtautuminen kolmioihin, jotka hylättiin muinaisina, pakanallisina tai kristillisinä.
Sosiaalinen konteksti
Tämä taiteellisen ilmaisun kehitys tapahtui, kun Venäjä oli vallankumouksellisessa tilassa, aatteet olivat kiehumassa ja vanha järjestys oli pyyhkäisemässä pois. Kun uusi järjestys vakiintui ja stalinismi otti vallan vuodesta 1924 alkaen, valtio alkoi rajoittaa taiteilijoiden vapautta. Venäläinen avantgarde joutui 1920-luvun lopusta lähtien kokemaan suoraa ja kovaa kritiikkiä viranomaisten taholta, ja vuonna 1934 sosialistisen realismin oppi tuli viralliseksi politiikaksi ja kielsi abstraktion ja erilaisen taiteellisen ilmaisun.
Kysymyksiä ja vastauksia
K: Mitä on suprematismi?
V: Suprematismi on abstrakti taidesuuntaus, joka sai alkunsa Venäjällä vuosina 1915/1916. Se keskittyi geometrisiin perusmuotoihin, kuten neliöön ja ympyrään, ja on esimerkki geometrisesta abstraktiosta.
K: Kuka perusti suprematismin?
V: Suprematismin perusti Kazimir Malevitš.
K: Mikä innoitti Malevitšia luomaan voimakkaan kuvan mustasta neliöstä valkoisella pohjalla?
V: Kirjassaan The Non-Objective World, joka julkaistiin ulkomailla Bauhaus-kirjana vuonna 1927, Malevitš kuvaili tunteneensa sisällään vain yön, joka innoitti häntä luomaan uutta taidetta, jota hän kutsui suprematismiksi.
Kysymys: Mikä maalaus merkitsi läpimurtoa monivärisestä yksiväriseen suprematismiin?
V: Malevitšin maalaama White on White merkitsi läpimurtoa monivärisestä suprematismiin.
K: Milloin Malevitš esitteli varhaisia suprematistisen maalauksen kokeilujaan?
V: Vuonna 1915 Malevitš esitteli varhaisia suprematistisen maalauksen kokeilujaan.
K: Mikä oli hänen näyttelynsä keskipiste? V: Hänen näyttelynsä keskipiste oli Musta neliö, joka oli sijoitettu venäläisessä ortodoksisessa perinteessä niin sanottuun punaiseen/kauniiseen nurkkaan, joka on talon pääikonin paikka.
K: Mitä otsikoita jotkut maalaukset vuodelta 1915 ilmaisivat? V: Jotkin vuoden 1915 maalausten otsikoista ilmaisivat ei-euklidiseen geometriaan liittyviä käsitteitä, joissa kuviteltiin muotoja liikkeessä tai ajan kuluessa; otsikoita olivat esimerkiksi Kaksiulotteiset maalatut massat liikkeessä.
