Lulu – Alban Bergin ooppera: dekadenssi, väkivalta ja dodekafonia
Lulu – Alban Bergin ristiriitainen ooppera: Wedekindin dekadenssi, väkivalta ja dodekafonia. Syväsukellus murhiin, seksuaalisuuteen ja kahdentoista sävelen moderniin musiikkiin.
Lulu on säveltäjä Alban Bergin ooppera. Berg otti materiaalin kahdesta saksalaisen näytelmäkirjailijan Frank Wedekindin teoksesta: Erdgeist ja Die Büchse der Pandora. Berg kirjoitti libreton itse, ja teksti on saksankielinen.
Juoni ja hahmot
Oopperan keskiössä on nimetön nainen, Lulu, jonka viehätysvoima ja kapriisit johtavat useiden ihmisten tuhoutumiseen. Tarina kuvaa hänen nousuaan, suhteita ja lopulta romahdusta sekä väkivaltaista kuolemaa. Tärkeitä hahmoja ovat muun muassa tutkija ja puolueellinen auktoriteetti Dr. Schön, tämän poika Alwa, sekä vanha kulkuri Schigolch. Yksi koskettavimmista sivuhahmoista on paronitar Geschwitz, joka rakastaa Lulua lojaalilla mutta tuhoisalla tavalla.
Teemat
Teemat ovat raskaita ja monitasoisia: dekadenssi, moraalinen rappio, seksuaalisuus, hyväksikäyttö ja väkivalta sekä yhteiskunnallinen kritiikki. Monet pitivät oopperaa aikoinaan järkyttävänä juuri siksi, että siinä on paljon verta, murhia ja seksuaalisuutta. Lulu on samalla femme fatale -hahmo ja uhrin roolissa — teos kyseenalaistaa sukupuolten, vallan ja moraalin suhteita.
Musiikki ja sävelkieli
Monille Bergin musiikki yllätyksenä ja myös haastavana: hän yhdistää sekä perinteisiä ilmaisuvoimaisia, romanttisia elementtejä että modernimpaa tekniikkaa. Berg oli Arnold Schönbergin oppilas, ja hän käyttää teoksessa kahdentoista sävelen musiikkia (dodekafoniaa). Toisin kuin jotkut tiukat dodekafian soveltajat, Berg upottaa kahdentoista sävelen materiaalin usein tonaalisiksi tuntuviksi hetkiksi, käyttää toistuvia motiiveja ja melodisia lainaumia sekä tunnepitoista orkestrointia. Tämän ansiosta Lulu yhdistää atonaalisuuden ja romanttisen ilmaisun tavalla, joka voi tuntua voimakkaalta ja eläytyvältä, mutta myös monitasoiselta ja vaikeaselkoiselta.
Rakenne ja tulkinnat
Alkuperäinen teos oli käytännössä keskeneräinen: Berg sai valmiiksi kaksi ensimmäistä näytöstä ja jätti kolmannen vain luonnoksena. Tämän vuoksi oopperaa esitettiin pitkään kahden näytöksen versiona (kolmannen näytöksen puuttuminen vaikutti teoksen kokonaisuuteen). Bergin kuoleman jälkeen paitsi musiikilliset myös moraaliset keskustelut jatkoivat teoksen ympärillä.
Historia ja ensiesitykset
Ooppera herätti voimakasta keskustelua jo pian säveltämisensä jälkeen. Teosta pidettiin "skandaalimaisena" ja sitä leimattiin esimerkiksi poliittisissa oloissa, sillä natsi-Saksassa modernia musiikkia ja juutalaista/modernia ilmaisua pidettiin usein "degeneroituneena". Berg kuoli vuonna 1935 ennen kuin teos oli täysin valmis. Kolmannen näytöksen orkestroinnin viimeisteli myöhemmin säveltäjä Friedrich Cerha, ja täydellinen kolmen näytöksen versio tuli esille vasta vuosikymmenten kuluttua. Tämä täydellinen versio vakiinnutti Lulun paikan 1900-luvun merkittävimpien oopperateosten joukossa.
Vastaanotto ja merkitys
Lulu on sekä musiikillisesti että draamallisesti vaativa teos, joka keskustelee sukupuolista, vallankäytöstä ja yhteiskunnan rappeutumisesta. Se on vaikuttanut moniin myöhempiin säveltäjiin ja oopperatuotantoihin, ja sen näyttämöllinen voima sekä moraaliset kysymykset tekevät siitä edelleen provosoivan ja tulkintaa herättävän teoksen. Nykyään Lulu nähdään usein modernin oopperan mestariteoksena, jonka yhdistelmä dodekafoniaa, tonaalisuutta ja intensiivistä draamaa tekee siitä ainutlaatuisen.
Lopuksi
Jos haluat syventyä lisää, kannattaa tutustua Frank Wedekindin alkuperäisiin näytelmiin Erdgeist ja Die Büchse der Pandora, sekä etsiä nauhoituksia sekä kahden että kolmen näytöksen versioista nähdäksesi, miten eri tulkinnat korostavat eri puolia tästä monimutkaisesta, häiritsevästä ja lumoavasta oopperasta.
Koostumus
Berg aloitti oopperan kirjoittamisen vuonna 1929, mutta keskeytti sen sitten viulukonserton kirjoittamiseksi. Kuollessaan Berg ei ollut saanut oopperan viimeistä näytöstä valmiiksi, hän oli vain hahmotellut sen. Schönbergiltä kysyttiin, tekisikö hän oopperan valmiiksi, mutta hän katsoi, että se olisi liikaa työtä. Kun ooppera kantaesitettiin vuonna 1937, siinä oli vain kaksi näytöstä: ooppera oli keskeneräinen. Bergin leski Helene sanoi, että kukaan ei saisi viimeistellä oopperaa ja että sen pitäisi jäädä keskeneräiseksi. Näin oopperaa esitettiin yli 40 vuoden ajan.
Kun Helene kuoli vuonna 1976, mies nimeltä Friedrich Cerha sai oopperan valmiiksi arvaillen, mitä Berg olisi voinut kirjoittaa. Tämä valmis versio esitettiin vuonna 1979 Opera Garnierissa Pierre Boulezin johdolla.
Lulun pääosan ovat laulaneet muun muassa Teresa Stratas, Anja Silja ja Christine Schäfer.
Roolit
| Ensi-ilta, 2. kesäkuuta 1937 | ||
| Lulu | dramaattinen sopraano | Nuri Hadzic |
| Kreivitär Geschwitz | dramaattinen mezzosopraano | Maria Bernhard |
| Lukion poika ("Der Gymnasiast") | contralto | Feichtinger |
|
| contralto | |
| Pankkiiri | korkea basso | |
| Maalari, Lulun toinen aviomies | lyyrinen tenori | Paul Feher |
| Neekeri | lyyrinen tenori | |
| Tohtori Schön, päätoimittaja | sankarillinen baritoni | Asger Stig |
| Alwa, tohtori Schönin poika, säveltäjä Alwa. | nuori sankarillinen tenori | Peter Baxevanos |
| Schigolch, vanha mies | luonteenomainen basso | Schigolch |
| Eläinten kesyttäjä | sankarillinen buffo basso | |
| Rodrigo, urheilija | sankarillinen buffo basso | Emmerich |
| Prinssi, Afrikan matkaaja | buffo tenori | |
| Teatterinjohtaja | matala buffobasso | |
|
| hiljainen | |
|
| puhuttu | |
| Viisitoista-vuotias tyttö | ooppera soubrette | |
| Hänen äitinsä | contralto | |
| Nainen taiteilija | mezzosopraano | |
| Toimittaja | korkea baritoni | |
| Palvelija | alempi baritoni | |
| Viiltäjä-Jack | sankarillinen baritoni | |
| Pianisti, näyttämömestari, ruhtinaan avustajat, poliisit, sairaanhoitajat, osastonhoitajat, | ||
Tarina
Prologi: Sirkuksen johtaja esittelee kaikki eläimensä. Viimeisenä on Lulu, joka kannetaan lavalle ja esitellään käärmeenä.
I näytös
Kohtaus 1: Lulu, vanhan tohtori Gollin vaimo, on maalaamassa muotokuvaansa. Tohtori Schön, sanomalehtitoimittaja, joka pelasti Lulun, kun tämä asui kadulla, on nyt rakastunut häneen. Tohtori Schönin poika Alwa saapuu paikalle, pyytää anteeksi ja lähtee yhdessä tohtori Schönin kanssa. Taidemaalari haluaa rakastella Lulun kanssa. Tohtori Goll astuu yllättäen sisään, näkee, että he ovat kahdestaan, romahtaa ja kuolee sydänkohtaukseen.
Kohtaus 2: Lulu on nyt mennyt naimisiin maalarin kanssa. Hän saa sähkeen, jossa kerrotaan, että tohtori Schön on kihloissa. Kulkuri Schigolch käy hänen luonaan. Hänellä näyttää olleen jotain tekemistä hänen kanssaan aiemmin. Tohtori Schön saapuu. Hän puhuu kuin Schigolch olisi Lulun isä. Hän on tullut pyytämään Lulua pysymään tästä lähtien erossa hänen elämästään. Lulu ei välitä ja lähtee miehensä, maalarin, saavuttua paikalle. Tohtori Schön kertoo Maalarille heidän suhteestaan ja sanoo, että hänen on puhuttava siitä vaimonsa kanssa. Maalari lähtee, mutta sen sijaan, että hän menisi puhumaan Lulun kanssa, hän viiltää kurkkunsa auki ja kuolee. Lulu ei näytä välittävän asiasta ja sanoo vain tohtori Schönille: "Menet silti kanssani naimisiin".
Kohtaus 3: Lulu, joka työskentelee tanssijana, istuu pukuhuoneessaan Alwan kanssa. He puhuvat prinssistä, joka on rakastunut Luluun ja haluaa naida hänet. Lulu lähtee lavalle, mutta kieltäytyy menemästä, koska tohtori Schön ja hänen morsiamensa ovat yleisössä. Tohtori Schön tulee sisään ja yrittää suostutella Lulua esiintymään. Kun he jäävät kahden kesken, Lulu kertoo Schönille, että hän aikoo lähteä prinssin kanssa Afrikkaan. Tohtori Schön tajuaa, ettei voi elää ilman häntä, ja Lulu pakottaa hänet kirjoittamaan morsiamelleen kirjeen, jossa hän sanoo, ettei halua mennä naimisiin. Lulu jatkaa esitystä.
Toinen näytös
Kohtaus 1: Lulu on nyt naimisissa tohtori Schönin kanssa, joka on mustasukkainen, koska niin monet miehet ja yksi nainen näyttävät rakastavan Lulua. Yksi heistä, lesbokreivitär Geschwitz, käy kutsumassa hänet tanssiaisiin, mutta lähtee pois, kun tohtori Schön paheksuu sitä. Kun he lähtevät ulos, kreivitär palaa ja piiloutuu. Myös kaksi muuta ihailijaa, Akrobaatti ja Koulupoika, astuvat sisään, ja kaikki alkavat puhua Lululle, kun tämä palaa. Alwa saapuu paikalle, ja ihailijat piiloutuvat, kun Alwa kertoo Lululle rakastavansa tätä. Tohtori Schön palaa, näkee akrobaatin ja aloittaa pitkän riidan Lulun kanssa. Vähitellen hän löytää muut piileskelevät ihmiset. Hän antaa Lululle revolverin ja käskee tämän tappaa itsensä, mutta tämä ampuu Schönin sen sijaan. Poliisi saapuu pidättämään Lulun murhasta.
Väliaika: Väliaikamusiikin aikana näytetään mykkäelokuva. Siinä nähdään, kuinka Lulu viedään poliisin haltuun, häntä vastaan käydään oikeudenkäynti ja hänet pannaan vankilaan. Sitten näemme, kuinka hän sairastuu tahallaan koleraan ja hänet viedään sairaalaan. Kreivitär Geschwitz vierailee hänen luonaan ja antaa omat vaatteensa, jotta Lulu voi paeta kreivittären valeasussa.
Kohtaus 2: Kreivitär Geschwitz, Alwa ja akrobaatti ovat samassa huoneessa kuin II näytöksen 1. kohtauksessa. He odottavat Schigolchia, jonka on määrä viedä kreivitär sairaalaan. Hän aikoo luopua omasta vapaudestaan ottamalla Lulun paikan, jotta kukaan ei huomaa hänen karkaamistaan ennen kuin on liian myöhäistä. Akrobaatti sanoo menevänsä naimisiin Lulun kanssa ja muuttavansa tämän kanssa Pariisiin, jossa he työskentelevät yhdessä. Schigolch lähtee kreivittären kanssa ja palaa sitten takaisin Lulun kanssa, joka on niin sairas sairaudestaan, että Akrobaatti ei noudata suunnitelmaansa, vaan lähtee sen sijaan hakemaan poliisia. Schigolch lähetetään ostamaan junaliput, ja kun Alwa ja Lulu jäävät yksin, he sanovat rakastavansa toisiaan ja suostuvat lähtemään yhdessä pois.
III näytös
Kohtaus 1: Lulu ja Alwa asuvat nyt Pariisissa. Kohtaus on juhlat kasinolla. Akrobaatti ja parittaja pakottavat Lulun kiristyksellä työskentelemään kairalaisessa bordellissa. Poliisi haluaa yhä saada hänet kiinni tohtori Schönin murhasta, ja akrobaatti ja parittaja sanovat hänelle, että he vievät hänet poliisin puheille, jos hän ei tee kuten he sanovat. Schigolch saapuu paikalle ja pyytää rahaa. Hän suostuu houkuttelemaan akrobaatin hotelliin ja murhaamaan hänet. Kun he ovat lähteneet, saapuu uutinen, että rautatieyhtiöltä on loppunut rahat. Kaikki vieraat ovat saaneet rahaa yhtiöstä. Juhlat hajoavat nopeasti, ja sekasorron keskellä Lulu onnistuu vaihtamaan vaatteita nuoren miehen kanssa. Hän pakenee Alwan kanssa juuri ennen kuin poliisi saapuu ottamaan hänet kiinni.
Kohtaus 2: Lulu ja Alwa asuvat nyt Schigolchin luona. He ovat köyhiä ovat Lontoossa, jotta poliisi ei voi löytää heitä. Lulu työskentelee prostituoituna. Hän saapuu asiakkaan, professorin (jota näyttelee sama näyttelijä kuin tohtori Gollia, Lulun ensimmäistä aviomiestä) kanssa. Kreivitär Geschwitz saapuu paikalle mukanaan Lulun muotokuva, jonka hän on tuonut Pariisista. Alwa ripustaa sen seinälle. Lulu lähtee ulos ja palaa toisen asiakkaan, neekerin, kanssa (samaa näyttelijää esittää Maalari, Lulun toinen aviomies). Hän kieltäytyy maksamasta ennen rakastelua ja tappaa Alwan kamppailussa. Schigolch vie ruumiin pois, kun Geschwitz miettii itsensä tappamista, mutta luopuu ajatuksesta tajutessaan, ettei Lulu välitä. Lopulta Lulu lähtee ulos ja palaa kolmannen asiakkaan kanssa (jota näyttelee sama näyttelijä kuin tohtori Schön, Lulun kolmas aviomies). Mies kiistelee hinnasta ja on juuri lähdössä, kun Lulu päättää maata miehen kanssa tavallista pienemmästä palkkiosta. Tämä asiakas, joka on itse asiassa Viiltäjä-Jack, murhaa Lulun ja tappaa lähtiessään myös kreivittären, joka vannoo rakkauttaan Lululle, kun esirippu laskeutuu.
Rakenne
Koko oopperan muodon sanotaan usein olevan kuin peili - Lulun suosiota ensimmäisessä näytöksessä peilaa köyhyys, jossa hän elää kolmannen näytöksen aikana. Myös Lulun aviomiehiä ensimmäisessä näytöksessä esittävät samat laulajat kuin hänen asiakkaitaan kolmannessa näytöksessä. Oopperan keskellä on elokuva. Jopa osa musiikista on palindromia (se kuuluu sama asia eteen- ja taaksepäin).
Joillakin hahmoilla on oma musiikkinsa, joka kussakin tapauksessa on kahdestatoista nuotista koostuva teema. Kyseessä on Bergin opettajan Arnold Schönbergin keksimä kahdentoista sävelen järjestelmä. Antamalla kullekin hahmolle oman teeman Berg käyttää johtavan motiivin ideaa, jota Wagner käytti paljon.
Etsiä